第40节

    “……”

    秦识吐槽完自己选的男主角，果断将这一幕暂停，转问纪宁宁：“看出什么？”

    纪宁宁结实的愣了一下。

    考题范围都不给就问……

    临阵脱逃不是她的风格，快速将画面审度一遍，纪宁宁凭感觉道：“构图。”

    秦识坐姿轻微像她倾斜，握着遥控器的手伸展在沙发靠背上，若是有第三个人在场，从远处的某些角度看的话，会误以为纪宁宁靠在她臂弯里。

    “继续。”秦识漂亮的手指在遥控器上轻轻敲击了两下，惜字如金。

    纪宁宁就看着静止的屏幕，道：“这场戏是主角第一次正面相遇，定格的画面表达了很多东西。镜头从屋里拍过去，把构图均分成三格，两位占据两格，晨曦从盲女身体左侧和门框形成的缝隙里刺进屋里，把剩下一格分开，那一格里是倒在血泊里，死掉了的父亲。”

    秦识眉眼沉敛，不显情绪，听她说完后没认可没有反驳，按了‘继续播放’。

    接下来的场景里，盲女和阿喜展开对话。

    她问他是不是隔壁村的那个人。

    阿喜也疑惑了，试探的开了口，反问：“哪个？”

    盲女先是吓了一跳，出于听到陌生男人的声音，彻底确定面前的人不是父亲，而后她很快恢复平静，摇头说：“我也不晓得，阿爸托人给我说了亲，我答应了的。阿爸说那人是个孤儿，家里没人，愿意到我们村里来……做我丈夫。”

    巧了，阿喜也是孤儿，家里没人。

    没有人便没有牵挂。

    去哪儿不可以？去哪儿不是家？

    阿喜放下高举的柴刀。

    盲女似有感应，未得他回应，便紧着问：“你叫什么名字？是来做我丈夫的那个人吗？”

    话到这儿，她羞赧的停了一瞬，又在好奇心的驱使下再度开口，问的却是：“你觉得我，好看吗？”

    阿喜无声的望了一眼被光线隔开，安静躺在地上的男人的尸体，半响生涩道：“好看。”

    矛盾和冲突无声无息，却随处可见。

    这样的表达是不动声色的。

    对于观众来说只是几分钟的情节，一段对话，只有学电影的人会逐个画面抠细节做分析。

    分析秦识的作品，纪宁宁受益匪浅。

    他真的很厉害，很厉害！

    *

    之后很长一段时间他们都没说话。

    秦识再没把电影停下来，纪宁宁也不敢吭气。

    不知道自己有没有通过他的测试，另一方面又担心他突然发难，不得不打起精神对付。

    直到暴雨那场戏，阿喜将朗压制在地，嘶吼出那一句——骗一辈子就不是骗了。

    秦识忽然动作，很干脆的关了电影。

    纪宁宁茫然的看向他，眼里流露出困惑。

    这算怎么回事？

    秦导的提问时间：“你觉得我的电影是什么风格？”

    纪宁宁下意识向电视屏幕睨去，遗憾被他关了，她看到的是一大块昂贵的弧面黑屏。

    “就……诡异华丽的唯美风？”她说完都忍不住笑了。

    电影是导演的心血，用一句话评价他的心血怎么样都是残缺的。

    秦识给了她一点提示：“你可以从配乐、构图，叙事结构，包括全片的色调上做简单的阐述——以我为基础。”

    纪宁宁也认为刚才的回答有失严谨，重新整理了一番，道：“《谎》的色调其实很压抑，不管是天空、雨林还是大海、内景外景，任何颜色都会蒙上一层灰，直白点的说法叫‘高级灰’吧，这是符合剧情基调的。你特别喜欢用大景，把角色放在旁边形成隐喻。比如说盲女等父亲归来的戏，她搬了凳子坐在海滩上，海是灰蓝色的，海浪一下下向她靠近，就是不会碰到她踩在沙滩上的双脚，就像永远不会回来的父亲，暗喻父女不会再有重逢的一天。远处海的尽头，大片不规则的阳光穿透厚重的乌云落下来，那是出海打渔的阿喜回来的方向，这里我理解为阿喜此时已经成为盲女真正等待的人，而阿喜是她的杀父仇人，所以背景音乐透着淡淡的悲伤。全片的景很好看，表达内敛克制，配乐委婉大气，构图没得说。”

    说到最后，她忍不住点头再度肯定自己对秦导的分析：“标准的拿奖片，诡异、华丽，很闷骚。”

    是秦识本人没错了。

    完毕，脸红。

    纪宁宁不受控制的避开他的视线。

    “跟你谈专业你脸不停的红个什么劲。”秦识盯着她，嗤笑了一声，“加上你之前的两次分析，可以打七十分。”

    他推开腿上的毛茸茸，起身走到电视柜旁边，在还没来得及收拾的其中一只箱子里翻了半响，取出一叠已经打印了内容的a4纸，交给纪宁宁。

    “《挽歌》的人物设定，剧情背景，你可以先看一下，任何疑问都别来问我，仅限于自己琢磨。还有，最重要的一点，不许去找原著看。”

    作者有话要说：

    《谎》是我编的，但是真的用了心去编这个故事中的故事。再有就是秦导的电影风格，我是以两部电影为基础写的，葛大爷主演的《罗曼蒂克消亡史》和韩国电影《小姐》。风格都是诡异大气又很美的那种，我自己很喜欢，感兴趣的小天使们可以去找来看看。

    第35章 摆弄

    纪宁宁接过秦识递来的原件，低头一看，直接愣住了。

    没装订的首页，电影《挽歌》立项前期准备的细则里，第一行是这样写的：剧本《挽歌》（暂定名），取材改编于温灏老先生长篇小说《凋零录》中人物祁挽歌的故事。

    附注1：经过长达半年的协商讨论，于2017年4月21日，经温灏老先生直系家属温睿言先生授权，取得《凋零录》全版权。

    附注2：有关《凋零录》的其他项目开发，将于2019年2月陆续启动。

    纪宁宁：“……”

    怪不得她在网上怎么搜都搜不出来。

    挽歌只是《凋零录》中的一个支线人物！

    秦识也太贼了……

    在文豪辈出的民国时代，温灏老先生和他的《凋零录》是很特别的存在。

    温灏出生于上海金融世家，是不折不扣的公子哥儿。年轻时游历欧洲，见多识广，满腔爱国情怀，又具有接纳新事物的先锋精神。

    他的第一任妻子，是一位来自法国的贵族女子。

    温灏一生只著有《凋零录》这一部作品，总共十二章的长篇小说。

    从清朝末年到二十世纪四十年代，抒写了上海的起伏变迁，同时将一个庞大家族由鼎盛走向衰败的全程，毫无保留的展现在读者眼前。

    联系起温灏的家世背景，现在的民国文学研究者大多坚信《凋零录》中的主角家族戚家就是温家。

    根据多方考证，对应各个角色分析，祁挽歌应该是温灏的表妹。

    原著里给祁挽歌的篇幅很少，大多为侧面描写。

    在第二章 的开头，男主角戚璟春从外面回来，正好遇见小姑母戚文君向父亲哭诉。

    一问才知，祁家本家那边擅自给表妹安排了婚事，择日就要接她回乡下学‘规矩’，来年开春嫁与当地望族家的单传嫡子。

    那当地望族也不是什么好货，不过嘉庆年间出了个状元，百八十年的事情了，也就祁家老太太还稀罕。

    戚璟春听后大怒：“现在哪儿来什么状元？！挽歌才十三岁，正是念书的年纪，嫁什么人？学什么规矩？！”

    戚父也气得发抖，吩咐儿子赶紧去一趟，先把表妹接回来再言其他。

    不想这时，祁家来了个跑腿的，给戚文君捎话说，小姐已经收拾好行李，决定听从老夫人的安排，回乡下学规矩。

    刚决意离婚的戚文君当场晕厥过去，戚璟春气得连声叹：“挽歌怎么那么糊涂！”

    这就是祁挽歌在《凋零录》里的初次登场。

    作为戚、祁两家其中一个矛盾点，寥寥数笔就被带过了。

    但是在后面的章节里，戚璟春得知戚家在乡下的祖宅起了把无名大火，烧死不少人，包括他命薄的表妹。

    几日后，原文里这样写道：

    这些天，戚璟春心里总感到些许不安，要打仗了，朋友们都在劝他带上家人去巴黎，去爱丁堡！到了那儿，他们还能像从前那样歌舞升平，等仗打完了再一起回来！

    是啊，就要打仗了。

    戚璟春忍不住在心里问，这仗一天不打完，我就不能呆在自己家了吗？

    上海才是我的家！

    他拿着热乎的生煎馒头自店里出来，才将转弯，迎面撞上个衣衫褴褛的小个子。

    戚璟春正要发作，却听小个子笑着讨道：“先生，给点儿钱吧，前些天家里被一把火烧得干干净净，我两天没吃饭了！”

    脆生生的话声，似是故人。

    戚璟春一愣，仔细向小个子的花脸瞧去，眼睛热了起来。

    彼时祁家投靠了日本人，戚文君羞愤自尽，戚家与之恩断义绝。

    戚璟春以为此生再也见不到她了。

    小个子见他识出自己，冲他摊开手，裂开嘴笑得像个无赖：“给几个赏钱吧！”

    说话时，她用眼色暗示他周围有祁家的眼线。

    戚璟春会意，按捺着情绪，哽咽的问：“何时回来的？现在住哪儿？”

    “不方便说。”她笑笑，眼睛闪着光，还和从前一样，“那把火是我放的，烧完了我就自由了。你就放心吧，我有伴儿，过几天我们就要坐船去欧洲了。你走不走呀？”

    戚璟春废了好大一番力气才从口袋里摸出全部的钱，“我不走，我就在这儿守着，仗会有打完的一天。”

    她点头，接过他递来的大洋，脏兮兮的小手掂了掂重量，道了声谢，转身消失在人海里。

    这是祁挽歌在《凋零录》里的谢幕。

    乍看平淡，却充满希望。

    *

    纪宁宁在中学时代是看过《凋零录》的，为了写读书笔记交差，没怎么细读，轻易忽略了这个角色。

    等秦识将两只纸箱搬上二楼书房，再下楼来，她老实交代：“我看过原著。”